J’avais raconté dans un précédent billet qui était Lidia Noguer. Étant allée finir l’année passée et commencer la nouvelle à Cadaquès, je me suis plus intéressée aux représentations qu’on trouve d’elle un peu partout dans la petite ville. La Lidia de Noël

Une Lidia rencontrée ce matin :

Dans le précédent billet sus cité, j’avais mis une photo d’une Lidia prise à la tombée de la nuit. Je suis retournée voir comment elle se portait :

Elle l’avait échappé belle ! Au bord du gouffre, elle était. En effet, les intempéries qui ont eu lieu la semaine dernière ont ravagé pas mal d’endroits de la côte, mais le plus impressionnant reste cet affaissement d’une rue qui longe la mer. Au fond du trou, il restait un gyrophare. C’est celui du camion des pompiers qui passait par là quand la route s’est affaissée.

Dalì ne l’aurait pas imaginé.

La semaine dernière, sur la route de Valence, j’ai fait un petit tour à Cadaquès et j’ai pris la photo de cette sculpture de métal. Il s’agit de la représentation, peu fidèle de Lidia.
Dans le Journal d’un génie -titre qui reflète ô combien la modestie de l’auteur !-, Salvador Dalì écrit ceci à son propos :

Septembre 1953
le 15

Eugenio d’Ors, qui n’est pas venu à Cadaquès depuis cinquante ans, vient me rendre visite entouré d’amis. Il est attiré par le mythe de la Lydia de Cadaquès. Il sera sans doute possible que nos deux livres sur le même sujet paraissent simultanément. En tout cas, le sien vaguement esthète et psuedo-platonicien ne pourra que faire pbriller les arrêtes réalistes et hypercubistes de ma “bien plantada”.

Tour cela mérite d’être éclairci.  Lors d’une promenade vers le phare, on tombe sur une petite maison. Vraiment petite… Cette modeste cabane est devenu un monument de Cadaquès. En effet, sur un panneau on peut lire :

Si on en croit ce que raconte ce panneau, cette dame était capable de faire le grand écart dans ses amitiés car entre Lorca et Engenio d’Ors les sensibilités politiques étaient plutôt opposées. C’est le moins qu’on puisse dire !
Mais qui était donc cette femme ? Lídia Noguer i Sabà, fille d’une certaine “Sabana”, considérée comme l’une des dernières sorcières de Cadaqués, avait été un temps aubergiste et avait logé chez elle des personnages aussi célèbres que Picasso et Puig i Cadafalch. En 1904, elle héberge Eugeni d’Ors, lors d’un bref séjour à Cadaqués du jeune intellectuel du moment. De cette rencontre naîtra l’admiration qui deviendra la grande obsession de Lídia. Quand d’Ors écrit La ben plantada en 1911, Lídia s’identifie immédiatement avec Teresa -elle en viendra même à affirmer parfois que tel est son nom-, et la fascination que lui inspire l’écrivain s’intensifie et dégénère progressivement en folie délirante. Elle va jusqu’à interpréter les articles que celui-ci écrit pour la tribune quotidienne (intitulée Mon Glossaire) qu’il tient au journal La Veu de Catalunya. Lídia les lit et les relit continuellement : pour elle, ce sont des réponses aux lettres qu’elle adresse à d’Ors.

Ce n’est cependant que sept ans après la mort de Lídia qu’Eugeni d’Ors semblera s’intéresser vraiment à elle ; il se rend à Cadaqués en compagnie de Cesáreo Rodríguez-Aguilera, voulant en savoir plus au sujet de cette femme qui lui a écrit tant de lettres auxquelles il n’a jamais répondu. C’est à cette occasion qu’il demande à Salvador Dalí s’il veut bien illustrer le livre relatant La verdadera historia de Lidia de Cadaqués.

Dalí, qui justement projette d’écrire un livre sur Lídia, accepte avec enthousiasme. De fait, Lídia et Dalí se connaissaient depuis fort longtemps. Enfant, le peintre avait écouté Lídia raconter bien des histoires aux gamins de Cadaqués. Et, en 1929, quand l’artiste avait décidé de s’installer dans la petite ville avec Gala, contre la volonté de son père, Lídia avait été la seule à l’aider et leur avait vendu la baraque de pêcheurs de Portlligat où ses fils rangeaient leurs instruments de pêche. C’est dans cette maison, qui fait aujourd’hui partie du triangle dalinien, que les Dalí fixèrent définitivement leur résidence à leur retour des États-Unis, fin 1948.

La Lidia et Dalì devant la cabane de celle-ci.

J’avais écrit le 18.05.08 : 

J’avais commis une erreur (grave) dans le précédent article où je disais que Breton était aussi venu à Cadaquès.,

Ce n’était pas une erreur. Parce que je n’arrivais pas à retrouver l’épisode dans la biographie écrite par Mark Polizzotti, pavé de 842 pages, j’avais cru m’être trompée. C’est en lisant l’album Breton de la Pléiade que j’ai eu la confirmation que l’idée que Breton était allé à Cadaquès n’était pas fausse. Il n’y pas de photo de ce séjour, comme preuve, il n’y a que ce cadavre exquis fait par Dalì, Gala, Breton et Valentine Hugo en mars 1932.
Alors, je me suis remise à chercher dans cette mine énorme qu’est la biographie de Breton, la description de l’épisode. La chronologie n’y est pas toujours évidente, mais j’ai enfin retrouvé ce passage :

Valentine Hugo, elle, voit sa faveur rapidement décliner. Le lendemain de la démission d’Aragon, le vendredi 11 mars, belle mais froide journée, Valentine a entraîné son amant désemparé loin de la scène de ses tourments, vers Cadaquès où ils doivent rendre visite à Dalì et Gala. Le samedi le temps change il se met à tomber une pluie glacée et, un pneu étant crevé, leur voiture manque de verser dans le fossé. À l’hôtel, le soir, Breton peut-être reconnaissant à Valentine d’être encore en vie, lui fait l’amour de façon passionnnée – “la tête de Vercingétorix”, précisera-t-elle dans son journal par allusion à l’une des positions décrites dans l’Immaculée Conception : “Lorsque l’homme est debout et que la femme repose le haut de son corps sur le lit, ses cuisses enserrant la taille de l’homme.”
Mais de tels moments d’harmonie sont rares. Après un bref séjour chez Dalì – dont la seule trace est peut-être un cadavre exquis à quatre mains dessiné au dos d’une carte postale – le couple regagne la France fin mars et part pour la Côte d’Azur rendre visite à Éluard et Nusch. L’humeur de Breton, à l’instar du temps, s’assombrit…

Voici donc comment est raconté au milieu des 842 pages de cette biographie le séjour de Breton à Cadaquès. Un peu succinct, non ?

J’avais commis une erreur (grave) dans le précédent article où je disais que Breton était aussi venu à Cadaquès., erreur d’autant plus grave qu’entre lui et Dalì ce n’était pas l’amour fou ! 

Duchamp était allé une première fois à Cadaquès en 1933 :

Dans un lettre à Man Ray, il érit ceci :

“Nous sommes installé ici avec Mary dans une petite maison sinon délicieuse, au moins suffisante. Temps idéal et peseta charmante. Nous avons une chambre de plus dans laquelle tu pourrais coucher, et nous mangeons à la maison. Dalì est ici avec Gala et nous les voyons souvent.”

 

Il y retourne en août 1958 avec Teeny.

Duchamp avait écrit à monsieur Meliton, le patron du principal café du village qu’il avait rencontré lors de son précédent voyage aveec Mary Reynolds en 1933, pour qu’il leur trouve un appartement à louer pour un mois. L’appartement situé au-dessus d’une étable dans laquelle on entre un âne tous les soirs, ne possède ni terrasse, ni vue sur la mer. Les conditions sont des plus rudimentaires : pas d’eau chaude, un fourneau à bois et des matelas en paille. Teeny est néanmoins ravie.

“Nous passons un séjour des plus délicieux., écrit-elle à sa fille Jackie. je me suis baignée presque tous les jours sur une plage différente ou dans une crique où nous nous rendons à pied. Marcel a été un ange de m’accompagner et il a attrapé plein de coups de soleil.Cadaquès est le plus étrange village que l’on puisse imaginer.”

Au cours de leur séjour, Teeny et Marcel rencontre bien sûr Gala et Dalì. Ce dernier leur propose même une promenade en bateau

“pour leur faire admirer les endroits du Cap de Creus où Bunuel avait filmé les squelettes d’archevêques et la fondation de la ville de Rome dans leur film l’Âge d’or lieu symbolique représenté par un très modeste bloc de ciment érodé par le temps et la tramontane. la mer est toujours un peu agitée à cette entrée du Golfe de Lion. Notre skipper, Gala, connaissait bien la côte et sa grande barque. Pourtant elle ne dissimula pas son mécontentement quand, de retour au môle de Port Lligat, Duchamp mit le pied sur la terre ferme avec un seul mot : “Sauvé !”

Quelques jours plus tard, sur une carte postale représentant des danseurs de sardane, Duchamp écrit à Marcel Jean :

“Après les sardines de la Côte les sardanes de Cadaquès reposent. (…) Revu le paysage de “L’Âge d’Or” en chair et sans évêques.”

 

Sources :